《三十而已》：让音乐为剧情锦上添花

2020-08-21 15:23:47 来源：南方日报 责任编辑：曼卿

   　热播多时的《三十而已》终于迎来大结局，连日霸占热搜的各位主角们都奔向了各自人生归程。
　　我看完后，感觉国产都市剧终于找到了自己正确的表达方式，这是一部有自我内在生命力的影视作品，人物、台词、音乐和服化道完美融为一体，共同推进剧情发展，既不互相抢风头，也不扯彼此后腿，让这部剧散发出浑然天成的精致感，一如女主角顾佳的完美主义。
　　最初看《三十而已》，印象颇深的是第二集的名场面——王太太买画那一幕。我相信大部分人都把目光聚焦在那幅到底是真品还是赝品的《睡莲》上，但这时传来的一段背景旋律勾起了我对这部分剧情的极大兴趣。
　　就在王太太误将莫奈的《睡莲》当成“梵高的《睡莲》”时，背景音乐响起了《卡门》中的名段《哈巴涅拉舞曲》，这段旋律配上这样讽刺的画面，营造出了讽刺、滑稽的氛围，而演员的表演又赋予了乐曲更加强烈的戏谑感。
　　这段旋律出现了不止一次，后来顾佳扶王太太下楼，以及顾佳安排太太圈们的下午茶局，《哈巴涅拉舞曲》都在剧情背后暗暗地推波助澜。原曲本来是一段小提琴演绎的探戈舞曲，在剧中用吉他做了演奏改编，吉他的轻快感更强烈地放大了剧情对太太圈的荒诞讽刺。
　　说到另一个剧中的名场面——王太太家的下午茶，那段背景旋律也让我印象深刻。剧中采用的是舒伯特的《第二钢琴三重奏》，比起《哈巴涅拉舞曲》，这段旋律就不那么招摇，但经常看电影的朋友们可能会觉得有些耳熟。在著名电影《钢琴教师》《快乐至死》中都曾用作配乐，哀婉动人。然而在这里，配乐师把《第二钢琴三重奏》用一种颇具戏剧感的方式进行了编配，如此唯美经典的旋律，刻画出的却是一群太太们附庸风雅的滑稽形象——自命不凡的“贵族”，只能在矮桌上喝下午茶。
　　在王太太第一次带着顾佳踏入太太圈时，太太们围在桌子上做缝纫手工互相自我介绍，当我一听到柴可夫斯基的《糖梅仙子舞曲》就不由得会心一笑，我感知到了配乐师那种想要表现太太圈名利场浮夸的小心思。当顾佳拎着鸵鸟皮的高级名牌包再次来到太太圈时，《糖梅仙子舞曲》再次响起，像一段无言的旁白在笑着说：她上道了！表面上顾佳自作聪明，这为后来她接手茶厂这个大坑埋下了伏笔。而后来听到李太太要将茶厂转让，顾佳计上心来，一段《糖梅仙子舞曲》完美表现了此时顾佳内心深处活泛的小算盘，仿佛飘过的一行弹幕。
　　顾佳为了接手李太太的茶厂，帮李太太在甜品店操办了一场小型慈善拍卖，那场拍卖会后大家皮笑肉不笑的合照时刻，背景音乐恰逢时机地响起了德利伯歌剧《拉克美》中的名段《花之二重唱》，这原本是用以歌颂忠诚与美好的歌剧选段，放在这里竟作为太太们塑料姐妹情的反差对照，不得不说配乐师将背景音乐对剧情的加成作用发挥得娴熟至极，如此含蓄的处理让顾佳和太太圈的故事更加生动，更具有高级的荒诞感。
　　而剧情重点落到王漫妮身上时，有一首曲子串联起了王漫妮和顾佳的命运。这首曲子便是肖邦的《降A大调圆舞曲》，一首很优雅动人的华尔兹舞曲。笔者曾经也是国标舞舞者，以这首曲子跳过一段表现离别的华尔兹。我还记得那时候教练说，这首曲子的内核是无法抗拒的离别，是那种“哀莫过于心不死而人将别”的复杂心绪。
　　《降A大调圆舞曲》在剧中出现过两次，即王漫妮在豪华游轮餐厅用餐时和王太太在家吃蛋糕时的两个场景。当我看到这两段剧情的时候，最初只是以为在表现她们当时忧伤的心境，可又总觉得背景旋律的安排似乎另有深意。最后看完大结局，回头再想起王漫妮坐在行政餐厅时的场景，《降A大调圆舞曲》仿佛在暗喻王漫妮和梁正贤走不到一起，而顾佳与王太太也不是一路人。
　　对普通人来说，上流社会的华丽城堡，从踏进第一步开始，离开的倒计时就滴答作响。王漫妮回到衢州小镇上时，有一段颇为古风《家乡小调》，用古筝、扬琴展现出江南小镇的安逸静谧，扬琴的灵动若隐若现，暗示着王漫妮并不安分的内心。听到这段旋律，伴随着展开的水乡画面，我就知道王漫妮一定会回到繁华的大上海。
　　在全剧最后，顾佳看见林有有受伤的创可贴和丈夫许幻山手机中照片的时候，有一段节奏感很强的小提琴双音来表现顾佳当时心沉到谷底的感受，乍一听我以为是维瓦尔第的《冬天》，后来发现并不是，而是原创的背景音乐《坠落》。顾佳在这个故事里，一直是站在山顶的女神，为丈夫收拾残局，为闺蜜收拾渣男，为公司开疆辟土，当顾佳突然遭遇丈夫出轨时，这首曲子几乎完美地表现了她从云端坠落泥土的不安和痛苦，旋律最后有一小节逐渐和缓的尾音，仿佛在告诉我们，顾佳经过一番努力，将在经历风暴之后平稳着陆，带着勇气重新出发。
　　人生没有永远的春天，无论春天、夏天、秋天如何温柔和煦，终究会有面临冬天的那一刻，然后迎来下一个往复轮回。剧中三位女主角的境遇，并没有谁真的坠落到万劫不复的谷底，只是她们都在三十岁这年迎来了重大的挑战，或体面，或不堪，每个人都在用自己的方式捱过难关，直至遇见下一个春天。
　　《三十而已》在如何用音乐来表现人物内心的喜怒哀乐方面，让人耳目一新，包括用旋律来为剧情做伏笔、隐喻，跳出了一到关键剧情就洗脑循环放OST（主题曲原声带）的窠臼。更难能可贵的是，无论是堪比神来之笔的古典音乐的插入，还是完全原创的背景旋律，对于完全没有听过这些旋律的普通观众来说，都能很好地感知音乐为剧情所作的脚注，理解人物的心境与抉择，充分发挥旋律调动人们情绪的作用，这是艺术创作融为一体的精妙所在。我希望将来能看到更多国产都市剧着力于打磨细节，即便是音乐这样看似不起眼的部分，也用心做到与剧情相得益彰。（曼卿）
 
 

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